梁峰一点点蹭到了屋右侧的货架上，是一个个箭筒。

  箭筒，原意是存放箭的袋子或筒，用于放置书画等，也可称为画筒。

  每尊箭筒都有标签，标明作者和名称。

  梁峰一个个仔细地看着，梁峰抽出展子虔《游春图》，梁峰和小耳朵缓缓打开画卷。

  图中展现了水天相接的情形，上有青山叠翠，湖水融融，也有士人策马山径或驻足湖边，

  还有美丽的仕女泛舟水上，熏风和煦，水面上微波粼粼，岸上桃杏绽开，绿草如茵。

  《游春图》的章法布置则突破了以往的画风束缚，

  它以山川、水系为主体，将人物、古刹、船舶、阁楼等融于山水，成为画面中的重要景观。

  两人收好图，随即打开了韩滉《五牛图》。

  卷中的五头牛从右至左一字排开，各具状貌，姿态互异。

  一俯首吃草荆棵蹭痒，一翘首前仰缓步前行，一纵峙而鸣，一回首舐舌，一络首而立。

  整幅画面除最后右侧有一小树外，没有其他的背景，因此每头牛可独立成章。

  画家用粗壮有力的墨线勾勒牛的轮廓，表现出牛的强健、沉稳和行动迟缓。

  尤其是对牛的眼睛、鼻子、蹄趾、毛须等部位的着意渲染，

  更凸显出牛有力劲健的筋骨和质感真实的皮毛，

  画面在用色上也很有特点，深褐色、黄色、黑白，代表着最典型的牛的毛色，

  虽然只用了两种颜色，却给人丰富多彩的感觉。

  五牛皆目光炯炯，深邃传神，将牛既温顺又倔强的性格表现得淋漓尽致。

  小耳朵指着标签，轻声说道：“老大，这个画的是女人！给我讲讲呗。”

  梁峰一脸怪笑，打开了周昉《挥扇仕女图》。

  梁峰沉声说道：“全卷所画人物共计 13 人，分为 5 个自然段落。

  第一段为“挥扇”，一位戴玉莲冠的妃子手执团扇慵懒的坐在靠背椅里，半依半躺的样子，

  她的右边有一个身着紫袍束带的女官，双手执扇，

  另外，左侧有两位侍女手里捧着梳洗用具正侍候在贵妇的身边。

  第二段为“端琴”，一个较高的妇人抱着一张琴，另一个女子正在协同她解囊抽琴。

  第三段为“临镜”，一身着红色官服的人持镜而立，镜前有一位穿着非常华丽的妇人正对镜梳妆。

  第四段为“围绣”，其中一妇女手持团扇，倚躺在绣床边，仿若有些倦态，其余两女则隔绣床对绣。

  第五段为“闲憩”：一位化了妆的妇人背坐着，手挥小纨扇，引颈远眺，

  另一妇人倚靠在树边，锁着一双愁眉伫立而凝视，茫然出神。

  图中冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。

  衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。

  喜欢吗？”

  小耳朵用力点点头，梁峰嘴角一咧：“忍着，这是国家宝藏，想看以后去博物馆。”

  小耳朵嘿嘿直乐：“老大，那我要当馆长！”

  梁峰走到王希孟《千里江山图》前，停住了脚步，小耳朵很懂事的帮忙缓缓展开了图。

  该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微。

  烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图。

  渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景。

  穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。

  小耳朵轻松说道：“老大，这幅图好漂亮啊，但我看不太懂啊。”

  梁峰轻声说道：“《千里江山图》全卷可分为六段：

  第一段两组高低错落的山峦以木桥相连，远处江面平远开阔；

  第二段山势渐起，山体之间参差交互，山路曲折，水流蜿蜒，村居隐于山间；

  第三段山势渐高，与第二段以长桥廊相连，群山连绵，水岸蜿蜒，

  主山之间山路蜿蜒至深处，迷茫幽深；

  第四段高山耸立，山峦层叠，瀑布悬垂；

  第五段山势逐渐回落，山间似乎有烟雾，迷迷茫茫；

  第六段卷尾，山势又渐起，与卷首群山遥相呼应，开阔的江面似乎也与卷首相连，形成循环之势。

  该卷构图周密，色彩绚丽，用笔精细，成功地采用了散点透视法，

  将主题分成六段，各段均以绵延的山体为主要表现对象，自然而连贯。

  或以长桥相连，或以流水贯通，使各段山水既相对独立，又相互关联。

  巧妙地连成一体，灵活地体现了“景随步移”的艺术效果。

  将不同视点的印象统一起来，巧妙地组织了空间。”

  “老大，你还别说，还真是，我听说这个王希孟好像是个天才画师，不过早逝了。”小耳朵轻声说道。

  梁峰一脸惊喜，打趣道：“我去，不简单啊，这你都知道啊？”

  小耳朵一脸骄傲：“那你看嘞，我也不是不学无术吧。”

  梁峰深吸一口气：“是啊！王希孟可惜了。

  历史上记载王希孟是一位天才而又不幸早亡的青年才俊。

  史书上对于王希孟的记载不多，据现有史料推断，他生于宋哲宗绍圣三年（1096 年），曾在宋徽宗的指导下绘制了《千里江山图》。

  至于他具体的去世时间和原因并无明确记载，只知他二十多岁便去世了。”

  小耳朵轻声说道：“二十多岁就没了？我总觉得不真实。”

  梁峰轻声说道：“王希孟以十八岁之龄绘就《千里江山图》这样的鸿篇杰作，其艺术天赋令人惊叹。

  都说他过早地离世，使得《千里江山图》成为了他唯一传世的作品。

  其实不然，王希孟还绘制了《千里饿殍图》，只是被毁了。”

  小耳朵一脸疑问：“什么意思？老大。”

  梁峰想了想，轻声说道：“关于王希孟的死因，目前主要有三种猜测：

  一是累死说，即王希孟为了绘制《千里江山图》花费了全部精力与心血，最终力竭而亡；

  二是赐死说，清代《北宋名画臻录》载王希孟绘制《千里饿殍图》触怒宋徽宗被赐死；

  三是遁走说，同样根据《北宋名画臻录》记载，王希孟在临死前恳求看《千里江山图》。

  之后便不知所踪，有人认为他可能藏到了画里面或者逃走了。

  不过这些说法都缺乏确凿的历史证据。”

  小耳朵点点头：“老大，你觉得哪个靠谱一点?”

  梁峰呵呵一笑：“其实历史不一定是真实的，但逻辑一定是真实的。”

  小耳朵一脸懵逼：“啥啊？历史还有假的啊？”

  梁峰叹了口气：“西方史绝大多数都是假的，因为逻辑根本不通，这就扯远了。

  我给你盘盘啊，这累死说和遁走说根本就是胡扯，赐死说倒是有可能。

  但我个人觉得：这《千里江山图》使用的颜料多为矿物质颜料。

  比如孔雀石、蓝铜矿、青宝石、朱砂、雌黄、赭石、砗磲等。

  这些矿物质颜料虽然部分含有重金属等物质，但正常使用和接触并不会导致人中毒死亡。

  但是，你看看这个王希孟接触了多少这样的物质？而且像那种天才画家，都是拿舌尖蘸笔的。

  想想吧，这么大一幅图，他能好得了吗？”

  两个人收好《千里江山图》再移步，看到的是王诜《渔村小雪图》。

  没等小耳朵发问，梁峰就开始讲解道：“此《渔村小雪图》大体可分为三部分：

  画面中部山峦起伏，绵延不绝。

  前景石崖之上，两棵苍松相互映衬，崖下雅士泊舟，浅饮自乐。

  中景溪谷之中，策杖老者徐徐前行，仆人携琴随侍其后。

  远景群峰耸立，雄伟苍润，山势直逼画外；崖间流水环绕，飞瀑流泉。

  画面右侧溪塘芦柳，渔舟点点，有渔者或于舟上垂钓，或在塘间撒网，一片繁忙之景。

  而与之形成鲜明对照的是画面左侧：平江远望，静谧无声。

  前景中数棵扭曲古树，根节交错，远景低山垂幕，孤桥斜径，尽显孤寂之情。”

  小耳朵用右手挠了挠仅剩的一只耳朵，轻声说道：“老大，你看你左边的这个，标签上写的是不是清明上河图？”

  梁峰猛地转头，定睛一看，果真写的是张择端《清明上河图》。